La prochaine édition du festival Musique au Palais

Hiver 2025 au Palais Niel Ă  Toulouse

À PROPOS

VOYAGE dans les VILLES MUSICIENNES

Cher public, chers amis,

Cette annĂ©e, le festival Musique au Palais a choisi de mettre Ă  l’honneur les « Villes Musiciennes » : par leur rayonnement, leur renommĂ©e et l’importance de leur histoire musicale, elles ont vu naĂźtre , elles ont attirĂ© ou vu passer les plus grands gĂ©nies de l’histoire de la musique occidentale.

En tant que lieux privilĂ©giĂ©s de croisements et d’Ă©changes entre les artistes, elles ont largement favorisĂ© les rencontres entre musiciens, mais aussi entre les musiciens et les autres artistes, peintres, Ă©crivains.

Les commandes et projets venaient souvent de mĂ©cĂšnes, d’associations, d’amis. En stimulant l’inspiration des compositeurs, ils permettaient la rĂ©alisation d’une impulsion personnelle dĂ©jĂ  prĂ©sente chez les artistes.

Parfois créées dans l’intimitĂ© des salons, ces Ɠuvres ont permis d’enrichir sensiblement tous les rĂ©pertoires, en particulier celui de la musique de chambre.

Les institutions de ces villes et leurs lieux d’enseignements, leurs salles de concerts grandes et petites, et leurs diffĂ©rents publics ont aussi permis l’Ă©panouissement des compositeurs et de leurs musiques, ainsi que celui des instrumentistes, premiers interprĂštes de leurs Ɠuvres.

En ce sens, « Les Villes Musiciennes » ont constituĂ© indĂ©niablement un terreau des plus fertiles pour l’Ă©closion du talent des grands compositeurs.

Les Musiciens au Palais

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LE FESTIVAL EN IMAGE

LumiĂšres sur l'Ecole de Vienne

« Vous allez Ă  Vienne pour rĂ©aliser un souhait depuis longtemps exprimĂ© : le gĂ©nie de Mozart est encore en deuil et pleure la mort de son disciple. En l’inĂ©puisable Haydn, il trouve un refuge mais non une occupation… Par une application incessante, recevez des mains de Haydn l’esprit de Mozart. »

Ô combien prophĂ©tique, la cĂ©lĂšbre parole du Comte Waldstein notĂ©e dans la lettre que Beethoven emporte Ă  Vienne au dĂ©but de novembre 1792, semble sceller trĂšs prĂ©cocement le destin de son protĂ©gĂ©. En mĂȘme temps qu’elle ouvre la voie aux historiens de l’art, elle rĂ©sume par une mĂ©taphore la situation : Mozart aurait dĂ» ĂȘtre son professeur mais il mourut fin 1791, laissant Ă  Haydn le soin de cet enseignement… Les choses ne se passeront pas si bien entre le maĂźtre et l’Ă©lĂšve, mais dĂ©jĂ  se trouve en place l’esprit de filiation, de trinitĂ© qui, Ă  travers Mozart, les liera ensemble par leurs Ɠuvres.
Avant que les rĂ©volutions europĂ©ennes n’entraĂźnent Beethoven, dĂ©finitivement installĂ© Ă  Vienne, vers une autre esthĂ©tique, le dĂ©signant pour assumer la transition vers la sensibilitĂ© romantique.

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